※薄い日記と画像をもとに、AIと創作しています。
◆第1箱：猫ツッコミ便り
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◆問い：
「人の手を借りる」は、いつから「猫の手」に化けるのでしょう。
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◆うす思い（by 薄国王）：
2021/07/21
（トーク画面のスクショ：相手からの返信が2通、時間表示22:28と23:36。言葉遊びのツッコミと、曲タイトル案の話。）
キャット コピー?!
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猫かい！
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刻むのはビートだけにしておくれ...
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俺もバングラディッシュ行きたいー
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兄さんの話、ぶっ飛んだのが多くて、毎日わくわくしそう。
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カフェ、福祉の立場で補助金や助成金で賄えないんかなぁ。
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結局、仕事って、人の為じゃないとなぁ。
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アラーだって、そう思ってるよ
😌
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あらすじは決まったから、僕はこれから作詞に掛かります。
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デビュー曲は『占ってよ黒豆パン』は書き上げていますが、推敲を重ねていきます。
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では、また、明日。
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■解析懐石（七品）：
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先付（事実描写）
「キャット コピー?!」と来て、即「猫かい！」。軽いツッコミの往復のあと、「刻むのはビートだけにしておくれ...」と急に渋く締まります。さらに助成金の話、仕事観、そして「アラーだって、そう思ってるよ」まで飛んで、最後は『占ってよ黒豆パン』の作詞へ。
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椀物（背景）
「キャッチコピー」が、薄国では「キャットコピー」にすり替わる。しかも笑いで終わらず、ビートを刻む話へ移り、カフェや福祉の現実の段取りへ戻る。冗談の形をした本気が、ここにあります。「猫かい！」は、否定じゃなく、世界観が“通じた合図”のように響きます。
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向付（核心キーワード）
核心は三つです。キャットコピー／ビート／人の為。
「キャット コピー?!」→「猫かい！」で、言葉が一段ズレて光ります。そこへ「刻むのはビート」──言葉のノリを“拍”に固定する宣言。最後に「仕事って、人の為」──ズレた冗談が、ちゃんと現実へ回収される構造です。
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焼物（文化史・科学との融合）
言葉のズレは、実は技術です。広告のコピーは「意味」より先に「リズム」で刺さることがある。日本語の「猫の手も借りたい」も、忙しさを可笑しく言い換える知恵です。ここでは“猫の手”が、薄国の丸郎くんの手触りへ変換され、コピーがキャットコピーになって、笑いながらもビートだけは刻み続ける。
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煮物（思想・哲学・福祉性）
「結局、仕事って、人の為じゃないとなぁ。」は、きれい事にも聞こえますが、むしろ逆です。人の為“だけ”では続かないから、ビートが要る。笑いの拍、言葉の拍、日々の拍。それを刻み直すことで、誰かの為が「自分の息の仕方」に変わっていくのかもしれません。だからこそ「猫かい！」が効く。軽さが、重さを運べます。
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八寸（雑学博覧会性）
「俺もバングラディッシュ行きたいー」が、ただの突飛では終わらないのが面白いです。バングラデシュといえば、ムハマド・ユヌスさんのグラミン銀行が有名で、貧困層向けの小口融資（マイクロクレジット）から“社会的企業”の考え方が広がりました。福祉×カフェ×助成金の話題と、実は地続きです。さらに「アラー」は、イスラム圏で喜捨（ザカート）など共同体の支え合いが制度として根付く文脈も連想させます。飛躍が、ちゃんと戻ってきます。
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香の物＋水物（余白）
この断片は、未来の観客席から見ると、たぶん“最初の拍手”に見えます。キャットコピーに笑い、猫かい！で安心し、ビートで背筋が伸び、『占ってよ黒豆パン』で舞台が立つ。仕事は人の為──と言い切る前に、まず言葉を一回ふざけて、呼吸を整える。キャットコピーは、ただのボケではなく、歩き出すための小さな合図だったのかもしれません。
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◎薄名言
猫の手に見える冗談ほど、現実を抱える指の数は多い。
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●ナニカ案（擬物化→擬人化｜連動仕様）
黒豆拍子ナニカさん
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【擬物化ナニカさん】
艶のある黒豆釉（くろまめゆう）をまとった陶質の肌に、バングラデシュのジャムダニ織の微細な格子が、薄いレースの影として沈みます。上部の水平は、拍子木のようにわずかに張り、内湾の曲線は「猫の背中」のしなりだけを借りて、輪郭は決して崩しません。表層は黒一色に見えるのに、近づくと釉薬の中で微小な銀白の気泡が“リズム譜”みたいに点在し、見る角度で拍がずれてきらめきます。
商品性小物は「拍子豆チャーム」：黒豆釉の小さな雫型チャームで、指で軽く弾くと、身の回りの作業が“二拍だけ”先に進みやすくなる感覚が生まれます。
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【擬人化ナニカさん】
ハイティーンの薄国タレントで、肩書きは「薄国ジングル作詞家」。髪型は、低い位置で左右非対称に結った二重の編み込みに、細いジャムダニ織リボンを一本だけ通して“拍のズレ”を作ります。衣装は、黒豆釉の艶を思わせる短丈ジャケット（光沢のある黒）に、内側は生成りの織布ワンピ（織り目が見える）。小物は分散配置：頭＝小さな拍子木ヘアピン、胸＝豆粒サイズの陶チャームブローチ、腰＝助成金申請書を模した透明ポーチ、手＝黒豆色の小型メトロノーム、足＝白いステッチが走るスニーカー。
最後に「雑誌表紙になる一枚」：明るい屋外、白壁の前。片手でメトロノームを止める瞬間の笑み、もう片手で黒豆チャームを揺らし、風で織布の影が動いて“キャットコピー”の軽さが写る構図です。
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◇あとばさみ（5枠）
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新キャラ案
ツッコミ鑑定士ミャオラさん：薄国の広告文やキャッチフレーズを、猫みたいに一瞬で嗅ぎ分ける職人さんです。良いコピーには「にゃ」と小さく頷き、危ないコピーには拍子木で机を二回だけ叩いて警告します。癖は、褒め言葉が必ず一拍遅れて出ること。
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薄国商品案
「キャットコピー手帳」：表紙はジャムダニ織の布貼り、背は黒豆釉風の耐水コーティング。用途は“言葉を刻む”ための手帳ですが、売り文句は「文字を書く前に、二拍だけ笑える」。注意（失敗例）：面白さだけを追って放置すると、ビートが迷子になって翌朝ぜんぶ寒く見えます。必ず最後に一行だけ“人の為”を残す仕様です。
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丸郎くん干支バトル案（必ずオチ）
相手は拍子木番長さん。カン、カン、と強い二拍で迫ってきますが、丸郎くんは正面から張り合わず、拍の隙間にすっと入り込み、相手のリズムを“優しい二拍”に変えてしまいます。結果、拍子木番長さん年になり、薄国住人は会話の語尾が少しだけ整って、言い争いが「猫かい！」で終わる日が増えます。
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薄国住人案（新規のみ）
助成の綴じ師リーファさん：申請書類をただ整えるのではなく、必要な人に届くよう“読みやすさ”を縫い直す住人さんです。倫理観は透明と隠し味の間で、正しい文言にこだわりすぎず、現場の息づかいも一緒に綴じます。道具は透明な穴あけパンチで、穴をあけるたびに相談者の肩が少し軽くなる癖があります。
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薄物語案（丸郎くん映画タイトル風＋概要）
『猫かい！二拍の約束』
丸郎くんが、言葉が空回りしそうな町のカフェへ迷い込みます。そこに現れるのが黒豆拍子ナニカさんと、ツッコミ鑑定士ミャオラさん。みんなが深刻になりすぎて動けない夜、ミャオラさんが拍子木を二回だけ鳴らし、丸郎くんが「猫かい！」と笑わせて場をほどきます。助成の綴じ師リーファさんが書類を“物語”に縫い直し、最後は『占ってよ黒豆パン』の仮歌が流れて、町全体が小さなパレードになります。笑いが先で、現実が後から追いつく、薄国のハッピーエンドです。
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◆第2箱：桃壁の御不浄
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◆問い：
「美しい」は誰の入口で、「手すり」は誰の出口をふさぐのでしょう。
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◆うす思い（by 薄国王）：
（薄桃のタイル張りの御手洗い。左右と正面に手すり、扉が開き、床に排水口。やさしい色なのに、動線は少し詰まって見える写真。）
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着物のフルーメン・ヴィータさん、あい
みょんさんも入れるー 若い
女性に喜ばれる御不浄（美
しいトイレ）
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元気な高齢者さんには良い
が、車椅子の方には邪魔な
手すり
高齢、障がい者さん
支援員、全て使いやすい
ミックスしたモノ作り
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■解析懐石（七品）：
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先付（事実描写）
薄桃のタイルの御不浄が写っています。やわらかな「美しいトイレ」なのに、手すりが三方向に張り出していて、車椅子だと回転が難しそうです。「若い女性に喜ばれる御不浄」と「邪魔な手すり」が同居しています。
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椀物（背景）
御不浄という古い言葉を、あえて写真に乗せているのが効きます。清潔さや可愛さは“気分の手すり”になる一方で、物理の手すりは人によって壁にもなる。ここには「入れるー」と「邪魔な」の両方が、同じ善意から生まれている空気があります。
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向付（核心キーワード）
核心は「ミックスしたモノ作り」です。元気な高齢者さんの安定と、車椅子の方の旋回は、同じ空間でぶつかりやすい。美しいトイレにしたい気持ちと、使いやすさを最大化したい気持ちが、手すりという一本の線で衝突します。
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焼物（文化史・科学との融合）
ユニバーサルデザインは「平均の人」を作るのではなく、違う身体条件が同時に成立する“可変”を設計します。ロナルド・メイスさんが提唱したUDの発想は、見た目の統一だけでなく、操作や動線も含めた統一へ伸びます。固定手すりより、跳ね上げ式や可動式が必要になる場面があるのです。
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煮物（思想・福祉性）
優しさは、固定すると邪魔になります。だから福祉は「善意の固定化」をほどく仕事でもある。手すりがあることで救われる日と、手すりのせいで入れない日が同じ人に起きることさえあります。ミックスしたモノ作りは、正しさの一本勝負ではなく、矛盾を抱える器づくりかもしれません。
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八寸（雑学博覧会性）
タイルの文化で言えば、ポルトガルのアズレージョは「壁が物語を持つ」装置でした。礼拝堂や駅舎の壁面に、青白の図像で時間を織り込む。同じく御不浄も、ただの設備ではなく、気持ちを整える小さな部屋です。美しいトイレは、単なる装飾ではなく“滞在の質”の設計なのだと教えてくれます。
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香の物＋水物（余白）
この写真は、未来の誰かが「入れるー」と言えるための、途中のメモに見えます。手すりは敵ではなく、置き方が問題です。御不浄の壁が桃色であることも、決して軽さではない。美しいトイレであることと、ミックスしたモノ作りであること、その両方を同時に守る余白が、まだここに残っています。
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◎薄名言
やさしさは、固定すると壁になる。だから“動ける形”にして渡す。
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●ナニカ案（擬物化→擬人化｜連動仕様）
可動扶壁ナニカさん
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【擬物化ナニカさん】
薄桃の磁器タイルを、釉薬の層で“水面”みたいに深く見せたフレームです。表はなめらか、触ると指先にほんの少しだけザラつきが残る二層焼成で、清潔と安心の両方を持ちます。三方向に伸びる手すりは固定ではなく、内側に仕込んだ蝶番で静かに畳める「折り目のある扶壁」。畳むと空間が広がり、起こすと支えが生まれます。輪郭は黄金比J型のまま、手すり＝装飾ではなく“場の変形機構”として載せます。
商品性小物は「跳ね上げミニ扶壁ピン」：服やバッグに付けられる可動ピンで、指で跳ね上げると、その日いちばん詰まっていた作業の動線が一箇所だけ通りやすくなります。
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【擬人化ナニカさん】
ハイティーンの薄国タレントで、役どころは「空間の通訳」。髪型は低めのシニヨンに、細い白磁色のヘアスティックを一本、角度違いで二本差しして“可動”を示します。衣装は、片側が着物の衿線を借りた短いジャケット、もう片側が機能素材のワンピースという左右非対称ミックス。小物は分散配置：頭＝跳ね上げピン、胸＝アズレージョ風の小タイルブローチ、腰＝折り畳みメジャー型のポーチ、手＝可動ヒンジのバングル、足＝滑りに強いソールの白い靴。
雑誌表紙の一枚は、明るい壁面の前。片手でバングルのヒンジを開く仕草、もう片手で笑って指差す。背景は白と桃の反射光で、清潔感が広告として立ち上がる構図です。
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◇あとばさみ（5枠）
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新キャラ案
動線採寸師トオルさん：部屋に入るとまず一歩目の角度を測り、通れない場所にはチョークで小さな矢印を描きます。癖は、叱らずに「ここ、きついですね」とだけ言い、代わりに解決策を三つ置いて帰ること。
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薄国商品案
「桃釉ミニ手すり」：壁に穴を開けずに貼れる着脱式の補助グリップ。素材は樹脂＋セラミック粉で、手触りは温かく、見た目は美しい。売り文句は「支えるのに、邪魔しない」。注意（失敗例）：便利だからと付けすぎると、部屋が“手すりの森”になって動線が死にます。
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丸郎くん干支バトル案（必ずオチ）
相手は手すり迷路さん。部屋じゅうに手すりを生やして迫ってきますが、丸郎くんは一本も壊さず、跳ね上げる順番だけを変えて道を作ります。結果、手すり迷路さん年になり、薄国では「固定しない親切」が流行し、みんなが椅子や棚を“必要なときだけ出す”暮らし方になります。
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薄国住人案（新規のみ）
扶壁仕立て屋ルーヴさん：服ではなく“空間の縫い目”を直す住人さんです。倫理観は透明と隠し味の間で、誰か一人の最適解に偏らず、可動の余白を残します。道具は小さな蝶番箱で、開けるといつも静かな金属音がします。
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薄物語案（丸郎くん映画タイトル風＋概要）
『桃色の出口を探して』
丸郎くんが、優しい色の御不浄に迷い込みます。そこは美しいのに、誰かにとっては入れない。動線採寸師トオルさんと扶壁仕立て屋ルーヴさんが現れ、固定された親切を“動ける形”に縫い直していきます。最後に可動扶壁ナニカさんが、跳ね上げピンを鳴らす合図で扉がすっと広がり、みんなが同じ部屋で笑える。エンディングは小さなダンス、手すりは拍手みたいに静かに畳まれます。
◆第3箱：釘抜きの歌
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◆問い：
「片づけ」は、捨てる行為でしょうか——それとも、音を残す行為でしょうか。
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◆うす思い（by 薄国王）：
2021/07/21
（薄国本社の掃除中の写真断片。仏壇まわり／祖父の遺影／廊下の床と剥がしたカーペット／倒してしまったボーカロイド用キーボード。各写真に丸郎くんシールが映る。）
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御先祖様 曽っ子
丸郎くんです…
ヤンキーではない猫です…
釘抜きます！
「お前半愚連隊？」
⠀
落下事故
ソロバンカー
変なカーを
作った報いか…
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ルーメン祖父よ…
釘危ない！
抜きます！
「お前も大概やぞ」
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■解析懐石（七品）：
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先付（事実描写）
薄国本社の掃除と整理の最中、仏壇や遺影の近くにあった釘を抜き、廊下に貼られていたカーペットを剥がしています。写真には丸郎くんシールが同席し、言葉は「ヤンキーではない猫です…」「釘抜きます！」と軽口の形。ところが別の写真で、ボーカロイド用キーボードが落下事故を起こし、音が鳴らなくなった気配が出ます。
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椀物（背景）
遺品整理と本社整理は、ただの片づけではなく、家の時間を触り直す作業です。仏壇まわりの釘は、生活の癖が木に残した“留め金”で、カーペットは誰かの好みが床に貼りついた層。そこへ「ソロバンカー」という遊び心が割り込み、笑いながらやるはずだったのに、落下事故が現実の重さを連れてきます。
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向付（核心キーワード）
核心は「釘抜きます！」の一言にあります。釘を抜くのは、固定されたものをほどく行為です。でもほどきすぎると、守りたかったもの（音・道具・記憶）が傷つくこともある。
「ヤンキーではない猫です…」という防御の冗談が、ここでは逆に、守るべきものの繊細さを照らしています。軽口と慎重さの同居、それがこの箱の芯です。
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焼物（文化史・科学との融合）
釘は、文明の“固定の発明”です。日本の古い家は、ほぞ・込み栓・貫など、釘に頼らない木組みも多く、外す・直すを前提にした構造が残ります。だから「釘抜きます！」は、単なる作業ではなく、家の設計思想への再接続でもある。
一方でキーボードは、内部の接点や基板、ケーブルで“微細に固定”されています。落下事故は、その微細な固定がずれた瞬間に起きる。古い固定を外し、新しい固定を守る——その交差点が、今日の廊下にあるのです。
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煮物（思想・福祉性）
片づけは、よく「捨てる勇気」と言われますが、実際は“残す優先順位”の訓練でもあります。計算が苦手だから起業し、苦手のままでも前へ進むために現場を整える。その姿勢は、釘を抜く手の震えに似ています。
そして「ソロバンカー」。笑える乗り物を作ろうとしたのは、世界の重さを軽く運ぶ技術だったはずです。ところが落下事故が起き、笑いが責任に変わる。けれど、この変換そのものが、薄国の“生きる作曲”なのかもしれません。
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八寸（雑学博覧会性）
そろばんは、珠の位置を“触覚で読む計算機”で、江戸期以降の商い文化と結びつき、近代の珠算教育にも続きました。面白いのは、そろばんが「記憶装置」でもあることです。珠を置くと、数がそこに留まる。
一方、キーボードは「指の記憶」を音に変換する装置です。指が覚えた距離、拍、癖が、音として立ち上がる。だから落下事故は、単なる物損ではなく、指の未来の通り道が一度途切れた事件でもある。
この箱は、そろばん（数の記憶）とキーボード（音の記憶）が、同じ廊下の空気に並んだ、奇妙に豊かな博覧会です。
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香の物＋水物（余白）
遺影の前で釘を抜くのは、どこか“許可を取る”行為に似ています。だから写真の台詞が効きます。
「お前半愚連隊？」
「お前も大概やぞ」
そのツッコミは叱責ではなく、見守りの声色に見えます。
ヤンキーではない猫が、釘抜きますと宣言し、落下事故で泣きそうになり、それでも廊下は少しずつ広くなる。薄国の始まりを丸郎くんが見ている——その一点で、音が鳴らない夜も、まだ次の拍へつながっている気がします。
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◎薄名言
固定をほどく手は、未来の音を守る手でもある。
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●ナニカ案（擬物化→擬人化｜連動仕様）
抜釘鍵盤ナニカさん
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【擬物化ナニカさん】
木目の深い廊下板を思わせる樹種（欅のような硬質感）を芯材にし、表層は仏壇金具の鈍い金色を“薄い膜”として焼き付けたフレームです。上部の水平は、釘抜きの柄のようにわずかに張り、内湾の曲線は木を傷めずに引き抜くための“しなり”として現れます。
装飾は、そろばん珠に見える小さな黒檀ビーズが数粒、しかし配置は規則的ではなく、落下事故の瞬間の散らばり方を再現します。近づくと、金膜の下に微細な格子（鍵盤の接点パターンのような回路文様）が透け、触るとわずかに温度が変わる二層構造。
商品性小物は「抜釘メトロチャーム」：指で一度だけ弾くと、散らかった作業が“次の一手”だけ思い出せるようになります。
⠀
【擬人化ナニカさん】
ハイティーンの薄国タレントで、肩書きは「薄国リノベ・ボーカリスト」。髪型は、低い位置で束ねた三つ編みを一本だけほどいて垂らし、ほどく＝直すを視覚化します。衣装は、木工用エプロンをドレスに仕立てたような一体型で、胸元に回路刺繍、袖口にそろばん珠の飾り留め。
小物は分散配置：頭＝釘抜き型ヘアピン、胸＝金膜ブローチ（仏壇金具風）、腰＝剥がしたカーペット片を折ったポーチ、手＝小型の鍵盤キーホルダー、足＝床板色のブーツ（滑り止め溝が深い）。
雑誌表紙になる一枚は、明るい廊下。片手でヘアピンを外す仕草、もう片手で小型鍵盤を掲げて笑う。背景に木目が走り、修復の匂いが広告として立ち上がる構図です。
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◇あとばさみ（5枠）
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新キャラ案
剥離実況士カーペリンさん：床に貼られたものの“言い分”を代弁しながら剥がしていく住人さんです。癖は、剥がれる瞬間に必ず実況が入ること（「今、粘着が過去を主張しています！」）。道具は小さなヘラ一本。
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薄国商品案
「釘抜き香」：木屑と金属の匂いを調香したお香（実在素材の樹脂香＋スモークウッド）。用途は掃除の開始合図。売り文句は「抜く前に、ひと呼吸」。注意（失敗例）：焚きすぎると“作業してる気分”だけが先走って、手が雑になります。
⠀
丸郎くん干支バトル案（必ずオチ）
相手は落下事故さん。音もなく突然現れて、あらゆる大事なものを落とそうとします。丸郎くんは真正面で止めず、床に白い粉（チョークのような線）で“受け皿の円”を描き、落下の行き先を優しく誘導します。結果、落下事故さん年になり、薄国では「落としても拾える仕組み」が流行し、住人たちは物を置く前に一瞬だけ“受け皿”を想像するようになります。
⠀
薄国住人案（新規のみ）
遺影係のフレーム守さん：写真立ての角度を0.5度単位で整え、部屋の空気を静かにする職能の人です。倫理観は透明と隠し味の間で、厳粛すぎず、ふざけすぎず、ちょうどよい“見守りの温度”を保ちます。
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薄物語案（丸郎くん映画タイトル風＋概要）
『ソロバンカー落下事件簿』
薄国本社の廊下で、丸郎くんが“変な乗り物”ソロバンカーの撮影に付き合っている最中、落下事故が起き、キーボードの音が消えます。剥離実況士カーペリンさんはカーペットを剥がしながら事件を実況し、遺影係のフレーム守さんが部屋の角度を整えて、空気の震えを止めます。最後に抜釘鍵盤ナニカさんが、メトロチャームを一度だけ鳴らし、丸郎くんは「落ちても終わりじゃない」を覚える。エンディングは、廊下で小さなパレード。音が戻る前に、拍が戻ります。
◆第4箱：宛名の武将
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◆問い：
届かなかった年賀状は、相手の不在を告げたのでしょうか——それとも、こちらの不在を照らしたのでしょうか。
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◆うす思い（by 薄国王）：
2021/07/22
奈良、中学時代、
ゲーム、信長の野望が
好きだったので、
⠀
同じく戦国武将が好きな無精髭、
ウェストウィックくんに面白いかなと思い、
⠀
「山名 豊国様」と年賀状、
感謝状だっか...送ったら、
⠀
「探しましたが、 山名豊国様は
いらっしゃいませんでした」
⠀
と郵便ハガキ、
帰ってきました。
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■解析懐石（七品）：
⠀
先付（事実描写）
中学時代の奈良の記憶として、「信長の野望」が好きだった王が、戦国武将好きのウェストウィックくんへ、あえて本人名を外し「山名 豊国様」名義で年賀状（あるいは感謝状）を送っています。すると郵便ハガキで「探しましたが、山名豊国様はいらっしゃいませんでした」と返送され、手元に「帰ってきました」。ボケが、制度のきっちりした返事に回収された出来事です。
⠀
椀物（背景）
あの頃の「信長の野望」は、歴史を勉強というより、名札の付け替え遊びでもありました。大名の名にすると世界が一段“物語の濃度”を増す。だからウェストウィックくんに「何で山名豊国やねん！？」と突っ込ませたい気持ちは自然です。けれど、宛名に本人がいない以上、郵便は笑わず、ただ正確に帰ってきます。
⠀
向付（核心キーワード）
核心は「宛名」です。宛名をずらすと、関係の距離もずらせる——はずだった。でも宛名を外し過ぎると、相手に届く前に世界の方が判定してしまう。「探しましたが、いらっしゃいませんでした」は、相手の不在の宣告でありつつ、こちらの“照準の外れ”の告知でもあります。信長の野望がくれた遊び心が、郵便の現実と正面衝突した瞬間です。
⠀
焼物（文化史・科学との融合）
歴史ゲームの面白さは、名前の集合が“勢力図”になる点にあります。名を置けば領地が立ち上がり、名を消せば霧になる。郵便もまた、宛名と住所が揃うことで「現実の勢力図」を作ります。コーエーの歴史シミュレーションが紙の上で起こしていたことを、郵便制度は実地でやっている。だから、武将名の宛名はロマンでもあり、同時に誤配送を防ぐための壁にもなるのです。
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煮物（思想・哲学・福祉性）
この返送は、失敗談のようで、実は“他者へ届けたい”衝動の記録です。届かないことは残念ですが、届かせようとしたことは残る。似非でもないエセーの種として保存したくなるのも分かります。人は、正しい宛名でしか届かないものと、宛名が曖昧だからこそ届くものの間で揺れます。薄国はその揺れを、笑いと記録で支える国なのかもしれません。
⠀
八寸（雑学博覧会性）
郵便の返送理由には「宛名人不明」「転居先不明」など、現実を短い言葉で切り取る型があります。ここでの「探しましたが、いらっしゃいませんでした」は、型でありながら詩でもあります。探した、しかし不在だった——その一行が、関係の地図を一瞬で描く。戦国期の“名乗り”が身分や立場を固定したように、現代は宛名が流通の入口を決める。名前が、社会の扉の鍵になっているのです。
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香の物＋水物（余白）
もしウェストウィックくんがその年賀状を受け取っていたら、笑って突っ込み、話は軽く終わったでしょう。けれど返送されたことで、笑いが“記録”に変わりました。「山名 豊国様」は不在でも、王の中学時代は確かに在席している。信長の野望が好きだった、という席に。届かなかったハガキは、相手を指すより先に、こちらの席札をそっと立て直したのかもしれません。
⠀
◎薄名言
宛名が外れたとき、届かないのではなく——記憶だけがこちらへ戻ってくる。
⠀
●ナニカ案（擬物化→擬人化｜連動仕様）
不在宛名ナニカさん
⠀
【擬物化ナニカさん】
古い年賀状の紙肌を思わせる“繊維の立った白”を基調に、薄い墨のにじみで武将名の気配だけが漂うフレームです。上部の水平には、封緘のための漆黒の帯が一本、しかし帯は完全に閉じず、わずかな隙間が「未配達の余白」になっています。内湾の曲線には、返送印のような円弧文様が極小で刻まれ、近づくと「探しましたが…」の気配が読めそうで読めない程度に崩されています。
商品性小物は「不在転写ラベル」：指で撫でると、その日の“届けたい相手”の輪郭が一行だけ手帳に浮かび、書けなかった宛名が書けるようになります。
⠀
【擬人化ナニカさん】
ハイティーンの薄国タレントで、役どころは「宛名校正の歌姫」。髪型は、左右で結び目の位置が違うツインテール（ずれた宛名の象徴）に、墨色の細いリボンを一筋。衣装は、白い織りのジャケットに、背中だけ家紋ではなく“返送円弧”の刺繍。腰には小さな封緘ポーチ、手には透明なスタンプ型リング、足は郵便配達の軽やかさを借りた短靴。
雑誌表紙の一枚は、明るい郵便局の外壁前。片手でスタンプリングを掲げて笑い、もう片手で封緘ポーチを指し示す。光は白飛びしない硬質な昼光、彼女の周囲だけ“届く予感”が立ち上がる構図です。
⠀
◇あとばさみ（5枠）
⠀
新キャラ案
宛名武将係ヤマナさん：人の名前を一瞬だけ戦国名に変換してしまう癖があります。けれど必ず最後に“現代の正しい宛名”へ戻すので、混乱ではなく笑いで済む。道具は小さな墨筆一本です。
⠀
薄国商品案
「ツッコミ未配達はがき」：宛名面に“ツッコミ欄”が最初から印刷されている薄国ハガキ。素材は厚手コットン紙、用途は友達への冗談の橋渡し。注意（失敗例）：宛名をふざけ過ぎると、ツッコミが届く前に返送されます。
⠀
丸郎くん干支バトル案（必ずオチ）
相手は宛名不在さん。相手は人の名前を霧にして消してしまいますが、丸郎くんは霧の中に“特徴だけ”を残し、正しい宛名へ辿り着く道を作ります。結果、宛名不在さん年になり、薄国では「ふざける前に一度だけ正しい名前を心に置く」習慣が広がります。
⠀
薄国住人案（新規のみ）
返送鑑定士モドリさん：戻ってきた郵便物を見て、その人の“届け方の癖”を当てる住人さんです。倫理観は透明と隠し味の間で、責めずに改善案だけ置いていく。口癖は「戻りは、次の届き方です」。
⠀
薄物語案（丸郎くん映画タイトル風＋概要）
『山名様を探せ！』
中学時代の王の年賀状が、時を越えて薄国本社に帰ってきます。丸郎くんは宛名不在さんに追いかけられながら、返送鑑定士モドリさんと一緒に“本当に届けたい相手”を探す旅へ。途中で不在宛名ナニカさんが、ツインテールの結び目を直すみたいに宛名を整え、最後は笑いのまま届く。エンディングは、郵便箱の前で小さなパレード、みんなで「探しました！」の合唱です。
◆第5箱：倍音の巡礼
⠀
◆問い：
声の裏側にある“仮声帯”は、楽器なのでしょうか——それとも、人生のアンプなのでしょうか。
⠀
◆うす思い（by 薄国王）：
2021/07/22
仮声帯が低域倍音の
アンプ？
⠀
久保田光太さんに
仮声帯発声の感覚が加われば、
⠀
低域倍音の力強さが、
⠀
マーシャルアンプ的に
増幅するのかもしれません。
⠀
※仮声帯が牛蛙、 動物鳴き声、
野性的な人間の脅し、
⠀
警戒音、 ホーミー、
民族楽器にもなるのだから。
⠀
九州大学、 李庸学、
⠀
デスのお兄さんマホンさんに
尋ねる訪ねるのは必須。
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トンネル天国を抜けると雪、
ダイナマイツ、 山口冨士夫さん、
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ディアトライセラトップス、
レミパンでねるねるね〜るね♪
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「ねるねる五月蝿いな！？」
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■解析懐石（七品）：
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先付（事実描写）
王は「仮声帯」を、低域倍音を押し出す“アンプ”として捉えています。ミックス発声の先生の延長に、仮声帯の感覚が足されると、低域倍音が「マーシャルアンプ的に」増幅するかもしれない。さらに牛蛙や動物鳴き声、脅し声、警戒音、ホーミー（倍音唱法）まで連想し、「尋ねる訪ねるのは必須」と、学びの巡礼に火がついています。
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椀物（背景）
“声”は、心の中だけで完結しません。喉の奥にある小さな弁やひだが、音の骨格を作り、力の出方まで左右する。仮声帯は普段は主役ではないのに、主役を押し上げる裏方にもなれる。その感じが、人生の局面に似ています。表の努力だけでは届かないとき、裏の感覚が“増幅器”になる。だから王の「仮声帯がアンプ？」は、技術の話であり、同時に生き方の比喩にもなっているようです。
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向付（核心キーワード）
核心は「低域倍音」と「尋ねる訪ねる」です。低域倍音は、単に低い声ではなく、身体の奥で“鳴り”が立ち上がる感覚に近い。そこへ仮声帯が絡むと、野性的な脅し声にも、民族楽器のような響きにも、警戒音のような鋭さにも変化する。だから“正解”より先に、会いに行って確かめたくなる——「尋ねる訪ねるのは必須」という、行動の呪文が生まれます。
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焼物（文化史・科学との融合）
ホーミー（倍音唱法）では、口腔や喉の形を細かく調整して、ひとつの声の中から笛のような倍音を浮かせます。そこに仮声帯発声が絡むと、音のザラつきや“芯の硬さ”が増え、まさにアンプのようにキャラクターが立つことがあります。マーシャルアンプが歪みでギターの輪郭を前に出すように、声も“歪み”が輪郭を作る。王の比喩は乱暴どころか、音響の直感としてかなり正確なのかもしれません。
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煮物（思想・哲学・福祉性）
声の研究は、上手くなるためだけではなく、守るためにもあります。喉は消耗品で、無理をすれば壊れます。だから「強くする」より「賢く増幅する」ほうが、長い道では優しい。仮声帯は“野性的な脅し”にもなるけれど、同時に“民族楽器”にもなる——同じ仕組みが、怖さと美しさを両方生む。この矛盾を抱えたまま前に進むのが、薄国らしい修行の仕方なのだと思います。
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八寸（雑学博覧会性）
「トンネル天国を抜けると雪」という混線は、作品同士が頭の中で編集される瞬間の記録です。トンネル＝移動、雪＝別世界、そして曲名や人名が“連想のレール”になって次の駅へ運ぶ。そこへ「ディアトライセラトップス」「レミパン」「ねるねるね〜るね♪」が雪崩れ込むのは、脳内で“混ぜる”工程が走っている証拠です。声の研究も、結局は混ぜ合わせです。身体感覚、音響、文化、遊び心——混ぜたぶんだけ、声は世界を持つ。
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香の物＋水物（余白）
最後の「ねるねる五月蝿いな！？」が、妙に救いです。難しい話をしていたのに、急に日常のツッコミで地面に着地する。仮声帯、低域倍音、マーシャルアンプ、尋ねる訪ねる——その熱は本物で、でも熱だけだと燃え尽きる。だから王は、混ぜて、笑って、色を変えて戻ってくる。ねるねるね〜るね♪は、薄国の安全弁であり、創作の実験台なのかもしれません。
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◎薄名言
声は鍛えるものではなく、混ぜて増幅し、最後に笑って自分へ戻すものかもしれません。
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●ナニカ案（擬物化→擬人化｜連動仕様）
倍音巡礼ナニカさん
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【擬物化ナニカさん】
薄い黒の火山ガラスではなく、深い墨色の“燻し木”と、微細な陶磁の粒子を練り込んだ樹脂で、触れた指先にだけ低い振動が返ってくるフレームです。内湾の曲線には、倍音の“節”を思わせる細い溝が、等間隔ではなく呼吸の揺れで刻まれています。上部の水平には、アンプのつまみを連想させる小さな円盤装飾が一つだけ。回すと見た目は変わらないのに、周囲の音が少しだけ“太く”聞こえる気がする——その程度の不思議で留めます。
商品性小物は「倍音しおり（革＋薄陶）」：本に挟んで胸に当てると、息が落ち着き、声の低域がほんの少しだけ前に出やすくなる、と言われています。
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【擬人化ナニカさん】
ハイティーンの薄国タレントで、役どころは“声の巡礼案内人”。髪型は、片側だけ編み込みを深く入れ、もう片側は柔らかく流す非対称。頭には小さな金属フープのヘッドピース（倍音の輪）。胸元には、陶磁粒子を封入した小瓶ペンダント。腰には、つまみ飾りの付いた薄国ミニポーチ（アンプのノブを模した意匠）。足元は、舞台靴のように軽いのに、踏むと床が少しだけ共鳴する特注ソール。
雑誌表紙の一枚は、明るいリハーサルスタジオの白壁前。片手は喉元に添えず、あえて腹の辺りに置いて“低域倍音”を示し、もう片手で小瓶ペンダントを掲げて微笑む。光はクリアな昼光、背景は清潔、彼女の周囲だけ空気が厚く見えるような広告写真です。
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◇あとばさみ（5枠）
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新キャラ案
ホーミー案内係ホロロさん：喋ると語尾が微妙に二重に聞こえる住人さんです。目的地へ案内するのが得意で、道に迷うと「尋ねる訪ねる」を三回唱えてから必ず人に聞きます。道具は、息の流れが見える小さな風車。
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薄国商品案
「マーシャル気分の息袋」：布と薄革で作る携帯用の呼吸トレーナー。用途は、カラオケ前に息を整えること。売り文句は「声を太くする前に、息を太く」。注意（失敗例）：力任せに吸いすぎると喉が乾いて逆に出ません。
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丸郎くん干支バトル案（必ずオチ）
相手は低域倍音さん。低域倍音さんは重低音で相手を圧倒したがりますが、丸郎くんは勝負を“音量”ではなく“響きの綺麗さ”にずらします。結果、低域倍音さん年になり、薄国では大声よりも「太い小声」が流行し、みんな少しだけ落ち着いて話すようになります。
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薄国住人案（新規のみ）
尋ね訪ね監査員タズネさん：何かを学びたくなった住人さんに、「誰に会いに行くか」「何を一つだけ確かめるか」を整理して渡します。倫理観は透明と隠し味の間で、熱を否定せず、燃え尽きを防ぐ調整だけしてくれる人です。
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薄物語案（丸郎くん映画タイトル風＋概要）
『トンネル天国、抜け声』
丸郎くんが、声の迷路に迷い込んだ王の“連想列車”を止めに行く物語。ホロロさんが案内し、タズネさんが地図を整え、倍音巡礼ナニカさんが舞台の光で道を照らします。トンネルを抜けるたびに曲名と調理器具と恐竜が出てきて収拾がつかないのに、最後は「ねるねる五月蝿いな！？」のツッコミで全員が笑い、歌える声だけが残る。エンディングは、明るいカラオケルームで小さなパレードです。